 |
|
El 1694, l'elector Friedrich August de Saxònia va ascendir al poder i aquest es va convertir en el punt de partida del període realment magnífic de la història musical de Dresden. Per assolir la corona polonesa, Friedrich August I de Saxònia i II de Polònia, es va convertir al catolicisme el 1697 i posteriorment va dissoldre la Hofkapelle (capella de la cort) i la va remodelar. La Cammer-Musique, que era el conjunt principal, va anar creixent i el 1710 disposava ja d'una orquestra equipada amb els instruments més actualitzats. A més, els instrumentistes de la cort de Dresden estaven majoritàriament especialitzats en un sol instrument (molt inusual en aquesta època), cosa que feia que el nivell musical fos excepcionalment alt. Després del seu Gran Tour per Europa, el príncep hereu Friedrich August (futur Friedrich August II de Saxònia i III de Polònia) va convèncer el seu pare per formar una companyia d'òpera italiana a Dresden, una companyia que incloïa alguns dels millors cantants italians de l'època.
Naturalment, amb tan bones perspectives, molts
compositors i músics d'arreu d'Europa es van sentir atrets per la cort de Dresden.
La seva presència va conduir a un estil amb influències no només de França i
Itàlia sinó també de la música tradicional de Polònia i Bohèmia. Un d'aquests músics va ser el compositor bohemi J.D. Zelenka, que va arribar a Dresden al voltant de 1711 i va ser contractat
primer com a contrabaixista, abans de començar a compondre la seva pròpia
música.
Jan Dismas Zelenka es va criar a la Bohèmia
Central, es va educar a Praga i Viena, i va passar la seva vida professional a
Dresden. El 1709 a Praga, Zelenka va servir al baró Johann Hubert von
Hartig abans del seu nomenament com a intèrpret de violoncel a l'orquestra
reial de Dresden. Quan Johann Hubert va morir a Praga el 1741, Zelenka va
dedicar la seva Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum' (ZWV 152) al que
fou el seu mecenes. Va ser reescrita el 1743 i dedicada a l’electora Maria
Josepha -la muller de Friedrich August II-, quan va emmalaltir l'any 1743. Aquesta
lletania mariana comença i acaba amb un Kyrie i un Agnus Dei
sublims i s'omple entremig d'àries i cors alegres que proclamen els títols i
atributs de Maria, Reina del Cel. Salus Infirmorum és l'última obra
escrita (i interpretada a la Hofkirche de Dresden) pel mestre txec, que
va morir l'any següent. És la seva darrera reverència al món.
Litaniae Lauretanae
'Salus Infirmorum' - ZWV 152
Jan Dismas Zelenka
El 1709, quan encara era a Praga, Zelenka va escriure per als jesuïtes la primera de les tres cantates sepolchri. Cadascuna va ser composta per ser interpretada el Divendres Sant durant la contemplació del Sant Sepulcre a l'església de San Salvator de Praga. La música d'aquests primeres obres ja manifesta molts trets propis d'un Zelenka posterior: melodies expressives, una inclinació per les fugues elaborades amb temes notables i girs totalment inesperats. En l'escriptura vocal hi ha línies melòdiques llargues i intensament expressives que són característiques de la seva escriptura instrumental posterior. Aquestes cantates ja són peces singulars que engloben els trets d'un estil compositiu creatiu.
Immisit Dominus pestilentiam
|
Attendite et videte
|
Deus dux fortissime,
ZWV 60
Jan Dismas Zelenka
El 1716, Zelenka va continuar la seva educació a Viena
amb Johann Joseph Fux, mestre de capella imperial dels Habsburg. De
tornada a Dresden el 1719, va romandre a la capital saxona excepte una llarga estada a Praga el
1722-1723, quan va dirigir l'estrena d'una de les seves principals obres
profanes, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia
Bohemiae Corona (un melodrama sobre St. Venceslau ), que
es representà en presència de la parella imperial a l'època de la coronació de
Carles VI.
Sub olea pacis et palma virtutis
Conspicua orbi regia Bohemiae Corona
Mentre estava a Praga va compondre algunes de les seves
obres instrumentals més originals, Concerto à 8 Concertanti (ZWV 186, 187, 188, 189).
Concerto à 8 Concertanti
|
|
Ouverture a 7 Concertanti in F
|
Simphonia à 8 Concertanti in A minor
|
A principis de la dècada de 1720, durant la seva estada a
la cort de Dresden, Zelenka va compondre les seves primeres obres madures. Les Lamentacions
ZWV 53, al costat dels Sepolcri, escrites a Praga i els Responsoris
ZWV 55, estan destinades a la Setmana Santa. En les seves Lamentacions,
realitzades com a part de la litúrgia de Tenebrae, el Servei de les Ombres,
Zelenka va aconseguir combinar l'aspecte contemplatiu amb una poderosa càrrega
dramàtica. Les seves composicions encara constitueixen una part important del
repertori de l'església de la cort catòlica.
Lamentatio I pro Hebdomana Sancta
|
|
|
Les Responsoria pro Hebdomada Sancta
(Responsoris de Setmana Santa) van ser escrites l'any 1723, a Dresden, per
utilitzar-les durant els darrers tres dies del Tridu de Pasqua. Estan escrits
al stile antico, fent referència a mestres polifònics renaixentistes
com Palestrina. La resposta de Zelenka a aquesta forma musical ben fundada és
injectar drama i expressió. Integra harmonies barroques modernes, de vegades
cromatisme viu, i juga amb diferents tempi i dinàmiques |
|
Arran de les freqüents malalties del mestre de capella Johann David Heinichen, Zelenka va prendre progressivament la direcció de la música sacra. El gener de 1726 va començar a registrar les seves pròpies obres i les d'altres que va recollir en un catàleg anomenat Inventarium (1726-39), un dels documents més importants de la música barroca de Dresden. El juliol de 1729, Heinichen va morir i Zelenka es va convertir en mestre de capella en funcions, una posició que va ocupar de manera no oficial fins a 1734.
La primera obra que confirma el nou estatus de Zelenka és una Sinfonia ZWV 190, abans coneguda com a Capriccio, que es va representar en una gala per celebrar l'aniversari de l’elector saxó i rei polonès, August II el Fort.
Sinfonia ZWV 190
Jan Dismas Zelenka
Abans de la mort d'Heinichen el 1729, la cort de Dresden ja buscava activament un compositor d'òpera consolidat per substituir-lo. Això formava part d'un projecte a llarg termini per restablir l'òpera italiana a Dresden. El 1724, la cort de Saxònia va començar a formar cinc joves cantants d'òpera italians amb alguns dels millors professors de veu d'Itàlia com Nicola Porpora , un gran compositor per dret propi i futur mestre del jove Joseph Haydn. La primera setmana de febrer de 1730 van ser cridats a Dresden els joves cantants, el castrat alt Domenico Annibali, els sopranos castrati Giovanni Bindi (també anomenats Porporino ), Ventura Rocchetti 'Venturini' i les sopranos germanes Maria Rosa Negri i Anna Negri . No és casualitat que a la mateixa setmana, s’oferís el càrrec de primo Kapellmeister a Johann Adolf Hasse.
Després que el compositeur de la musique italienne Giovanni Alberto Ristori viatgés a Moscou a finals de 1730, Zelenka, com a compositor principal de la cort, es va fer responsable de subministrar música vocal profana per als concerts de cambra al palau reial de Dresden. Va ser en aquest moment quan va començar a reunir la seva fascinant col·lecció de partitures d'òperes i cantates italianes, que en part encara existeix a Dresden i que estan numerades individualment de la mà de Zelenka.
Poc després de la seva arribada, Hasse va ser nomenat oficialment mestre de capella i va mantenir el càrrec durant els següents 32 anys. Després de les representacions de la seva òpera Cleofide el setembre de 1731, Hasse i la soprano Faustina -la seva dona-, van viatjar de tornada a Itàlia, i Pisendel, un dels violinistes més grans de l'època barroca, va ser nomenat oficialment Konzertmeister. El 28 de novembre del mateix any es van contractar onze nous músics per a l'orquestra. Aquell mateix dia, Zelenka va rebre un bon augment salarial. Això podria haver-li permès comprar 24 àries d'òpera, un duet, vuit cantates profanes i dos motets sagrats en partitura d'Antonio Vivaldi, música que llavors va poder utilitzar tant a la cambra com a l'església.
Després de la mort d'August II a Varsòvia l'1 de febrer
de 1733, el seu fill i successor com a elector saxó Friedrich August va signar
a Hasse i Faustina un contracte extraordinari, mentre que les seves despeses de
viatge també eren pagades per la cort. En aquella època, Hasse ja era un dels
compositors més famosos d'Europa i va ser un gran cop per a la cort de Dresden
haver aconseguit els seus serveis i els de Faustina.
Després de l'elecció de Friedrich August com a August
III, rei de Polònia l'octubre de 1733, servidors de tots els departaments de la
cort de Dresden van enviar peticions de salaris o ascensos no pagats. Zelenka
va ser un dels que ho va demanar. Era natural que el compositor volgués
aconseguir el reconeixement oficial del nou rei polonès. Sovint s'ha volgut
creure que Zelenka estava en competència directa amb Hasse per al càrrec de
mestre de capella, però això és un malentès. En aquell moment, Zelenka tenia
molt clar que el seu col·lega Hasse era i continuaria sent un mestre de capella
superior. Això va portar a la cort de Dresden a crear el càrrec oficial de
compositor eclesiàstic (essencialment vice-kapellmeister), que Zelenka
va ocupar a partir de 1734, juntament amb el seu alumne Tobias Buz i, a partir
de novembre de 1736, amb JS Bach, que va rebre la nominació de
"titular".
Bach tenia una gran estima a Zelenka, i els dos compositors es coneixien, com demostra la seva relació epistolar. Zelenka va confiar prou en Bach perquè el seu fill gran, Wilhelm Friedemann Bach, copiés l'Amen del tercer Magnificat de Zelenka (ZWV 108) per utilitzar-lo a l'església de Sant Tomàs de Leipzig, on Bach va ser cantor durant les últimes dues dècades i mitja de la seva vida.
Magnificat, ZWV 108
El 1737 es va interpretar la peça vocal secular Il Diamante, com a regal
sorpresa de l'electora Maria Josepha per al banquet de noces de la baronessa
Joanna von Stein i el príncep polonès Jerzy Ignacy Lubomirski. El títol fa
referència al nom de la núvia (Stein) i a les joies especials que l'electora li
regala com a obsequi de noces. La composició va ser una gran oportunitat per a
Zelenka de sobresortir ja que altres compositors operístics de Dresden (Johann
Adolf Hasse, Giovanni Alberto Ristori) estaven ocupats en aquell moment. Està
composta en estil operístic italià.
|
|
A més de compondre, Zelenka va ensenyar al llarg de la seva vida a diversos músics destacats de la seva època, com Johann Joachim Quantz (flautista i professor de Frederic el Gran de la cort de Prússia). Entre els seus amics propers hi havia compositors eminents com Georg Philipp Telemann, Johann Georg Pisendel i Sylvius Leopold Weiss .
Les obres de Zelenka solen ser virtuoses i difícils
d'interpretar, però sempre fresques i sorprenents, amb girs sobtats d'harmonia.
En particular, la seva escriptura per a instruments baixos és molt més exigent
que la d'altres compositors de la seva època. Les Sis sonates en trio
exigeixen un alt virtuosisme i una sensibilitat expressiva dels intèrprets. Com
que Zelenka era ell mateix un intèrpret de violoncel, era conegut per escriure els continus de peces ràpides amb ritmes de conducció complicats.
Six trio sonatas
Jan Dismas Zelenka
Zelenka era conscient de la música a diferents regions d'Europa. Va escriure fugues complexes, àries d'òpera ornamentades, danses d'estil galant, recitatius barrocs, corals semblants a Palestrina i concerts virtuosos. El llenguatge musical de Zelenka és el més proper al de Bach, especialment per la seva riquesa d'harmonies contrapuntístiques i l'ús enginyós de temes fugats.
Pel que fa a les seves misses (en va escriure 23), Zelenka no tenia por de
desafiar les tradicions establertes del seu temps. A més, des dels seus temes
fugats que sonen poc ortodoxos, desarticulats i "estranys" (com el
Kyrie Eleison de ZWV 48) fins a la seva orquestració fogosa, presenta noves
interpretacions de textos de missa litúrgica establerts.
Requiem in D Minor, ZWV 48
Jan Dismas Zelenka
El 23 de desembre de 1745, Zelenka va morir d'hidropesia
i va ser enterrat la vigília de Nadal. No es va casar mai i no va tenir fills,
i les seves composicions i patrimoni musical van ser comprats als seus
beneficiaris per l'electora de Saxònia i reina de Polònia Maria Josepha
d'Àustria. L’any abans de morir, el 1744, Zelenka va escriure dues lletanies, Litaniae
Lauretanae Salus Infirmorum -que hem pogut escoltar al començament d’aquesta
publicació- i Litaniae Lauretanae 'Consolatrix afflictorum'. Acabem amb
aquesta obra -en molts moments tan bachiana-, reivindicant l’extraordinària vàlua d’aquest bon músic, discret, incansable i tan immerescudament poc reconegut. De l’alçada de
Telemann, Bach o Haendel, seria just que la música de Zelenka fos més present en
les programacions de concerts i festivals de música antiga.
Litaniae Lauretanae 'Consolatrix afflictorum'
|
Gran part del contingut i text d’aquesta publicació està extret de l’article de Wikipedia dedicat a Zelenka. Aquesta entrada, s’afegeix a altres d’aquest mateix blog que tracten de la música barroca europea. Si us interessa, podeu consultar a: 156.- Evolució més que Revolució
|
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada